Patrick DUPUIS textes

Le hêtre Dans la montagne, il dessina un arbre remarquable au bord du chemin. Le lendemain, il montra son dessin à un jeune forestier qui dit : " C'est un hêtre " et " C'est le hêtre qui se trouve à la bifurcation ". Vérité du dessin, sensibilité, beauté du paysage, lui permirent de toucher ce jeune forestier amoureux de sa montagne. Un beau dessin est un dessin juste et sincère. La visibilité des peintres passe par internet. Ce qui passe le mieux sur Internet, c'est la photo ( et la vidéo ). J'ajoute que de nombreux peintres contemporains qui font de la peinture figurative photographique à message ne savent pas dessiner. Les marchands ont besoin d'artistes clairement identifiables, immédiatement reconnaissables, avec une oeuvre abondante. Des managers développent des produits estampillés Art contemporain et en font la promotion dans les expositions internationales.  Parqué, captif et surveillé dans le centre commercial avec une musique sirupeuse...

  Couleurs franches, clarté, luminosité, espace, volumes, traits, lignes.  Simplicité du dessin.  Représenter le visible et l' imaginaire. Concentration, qualité de l'observation, rendu juste des formes, variété des traces et des gestes. Capter l' être. Bien dire ce qu'on voit. Des visions fugitives : Entre les vagues ondule la brune hâlée.  Les fleurs noires cherchent du fric.  Mona Lisa sort son chien.  Je regarde passer les nuages à l'ombre des grands arbres feuillus. Des bouleaux sur fond de ciel bleu. Le ciel jaune pâle puis bleu clair vers le nord. La nuit au fond de la vallée les chiens aboient.   LAISSER AGIR LA LUMIERE DU JOUR   Le modèle d'hier n'était pas plus tahitien que moi. En sortant de l'atelier, au passage piéton, j'ai vu Paul Gauguin. Il traversait la rue à cinquante centimètres du capot de ma voiture, les mains dans les poches, un bonnet bleu sur les oreilles. En fait, ce n'était que l'acteur du dernier film sur Gauguin ac...

  La pierre à images Environ l'heure de midi, j'observe l'ombre sur un menhir près de Quiberon, route de la Côte sauvage. Je réalise que l'ombre sur la pierre dressée prend, petit à petit, une forme humaine : un homme ou une femme debout. La pierre a aussi une forme particulière. A une quinzaine de mètres, un gros caillou ( sur lequel je suis assis pour dessiner ) semble marquer la place de l'observateur. Au loin, l'horizon de Belle-Ile se situe à la taille du personnage de pierre. La figure debout est reliée au paysage et s'y inscrit parfaitement. Des pierres furent choisies pour leurs formes suggestives, sculptées et peut-être peintes. Par d'adroits positionnements des creux et des bosses sur le menhir, les ombres deviennent intelligibles à certains moments du jour, de la nuit ou de l'année. On pouvait s'exercer en sculptant du silex ou faire des figurines en argile pour expérimenter à petite échelle l'effet d'ombres évocatrices. Je m...